Crítica Cinéfila: Orphan First Kill

Lena (Isabelle Fuhrman) consigue escapar del psiquiátrico ruso en el que está recluida y viaja a EE.UU., haciéndose pasar por la hija desaparecida de una familia adinerada. Pero su nueva vida como Esther no será como ella esperaba, y se enfrentará a una madre que protegerá a su familia a cualquier precio.

Esther (Isabelle Fuhrman), la niña demonio del thriller de terror de 2009 "Orphan”, era una niña psicópata de 9 años que se vestía como una muñeca victoriana desaliñada y hablaba con acento ruso, lo que aumentó la apuesta por su malevolencia al hacerla parecer no solo una niña demonio, sino una niña demonio u que no era tan menor como aparentaba. Las películas sobre niños monstruosos se remontan mucho tiempo atrás con "The Bad Seed" de 1956, y después de "The Omen", "The Brood", "Ringu" y tantas otras, no hubo mucho. Quedaba espacio para que una película de terror pulp como “La huérfana” sorprendiera a la audiencia. Pero la película tenía un giro original: Esther, de hecho, no tenía 9 años, era una mujer de unos 30 años llamada Leena que tenía un raro trastorno hormonal que atrofiaba su desarrollo físico. La locura de "La huérfana" es que no era muy diferente de la película que hubiera sido si Esther simplemente hubiera sido9 años de edad. Si va a hacer que el concepto de terror de una mujer adulta en el cuerpo de un niño se mantenga, debe ejecutarse con psicología, imaginación y estilo, tres cosas que "Orphan" no tenía.

La mayoría de los críticos pensaron que era un fracaso de película, pero aún así se ha convertido en una película de culto. Así es como, 13 años después, llega "Orphan: First Kill", una precuela en la que Fuhrman, que solo tenía 11 años cuando se filmó la primera película, ahora es realmente una actriz adulta que finge ser un niña.

Tiene el mismo aspecto: las coletas atadas con una cinta, la gargantilla y la camisa con volantes del siglo XIX, y el adusto comportamiento eslavo, como si estuviera interpretando a Irina en una versión rota de "Tres hermanas". “First Kill” abre con su salida del centro psiquiátrico de Saarne en Estonia, donde descubre (a través del internet) y decide adoptar la imagen y la identidad de Esther, una niña perdida que es hija de Tricia y Allen Albright ( Julia Stiles y Rossif Sutherland). Esther desapareció hace cuatro años y nunca ha sido encontrada, se presume que fue secuestrada.

Los Albright son un clan adinerado que vuela en jets privados y vive en una mansión en la rica ciudad costera de Darien, Connecticut, donde Allen es un pintor de cierta estatura y Tricia es una socialité que trabaja en el circuito de caridad. Cuando aparece Esther, con un acento ruso que no tenía antes y una personalidad completamente diferente, se supone que sus años en cautiverio simplemente la cambiaron. Por un tiempo, la película parece extender el poder de la sugestión a un lugar de pura locura y ridiculez, dado a cualquier cambio en el temperamento que supuestamente haya sufrido Esther; no es como si los niños cambiaran tanto físicamente sólo porque son cuatro años mayores. La idea de que los Albright estaban tan consternados por la desaparición de Esther que están dispuestos a aceptar a esta "niña" con la mirada congelada como si fuera suya supera toda credibilidad.

Eso sí, aquí hay un twist mayor. Si eres fanático de Julia Stiles y te preguntas qué estás haciendo en un lío como este, hay una respuesta: el personaje de Tricia, en lugar de ser la madre/víctima/títere habitual en una película de terror del niño infernal, tiene una agenda retorcida. Ella sabe lo que está pasando y que en realidad esta niña que dice ser su hija no lo es. Stiles la interpreta con un ceño fruncido, una voluntad de hierro y un gran esquema que explicaría todo si no fuera, en sí mismo, absurdo. La película se convierte en una batalla de ingenio entre la madre calculadora y la hija falsa, con Gunnar (Matthew Finlan), el hijo adolescente de los Albright, agregando una nota cursi del típico hijo que siempre se sale con la suya.

Sin embargo, lo que sucede es tan artificial e ilógico que requiere aún más contorsiones de la audiencia para aceptar esta artimaña y considerarla incluso original. De paso, hay una cierta violación a la línea de tiempo en comparación con la anterior que (es importante recordar) fue hace 13 años; esto quiere decir que tanto la tecnología como incluso algunos aspectos del universo explorado, debiese ser levemente más antiguo o por lo menos cercano a esta visión. 

Dejando a un lado los detalles de lógica, lo que sí se mantuvo en esencia fue esa cinematografía friolenta y aterradora, realizada en esta ocasión por Karim Hussain, quien hace un rejuego interesante con la dirección de arte y la mecánica artística de las pinturas del padre; esto complementado por una banda sonora de tensión compuesta por Brett Detar. Esta combinación técnica es muy destacable pues ambos pertenecen al mundo cinematográfico del terror, y esto fue un detalle que se resalta en sus aportes a la película.

La actuación de Isabelle Fuhrman es lo más rescatable de la película, sobretodo en ese toque retorcido que le da a su personaje en su búsqueda de buscar comfort en la figura paterna. Su química y las escenas logradas con Sutherland son los momentos mejor desarrollados, y ahora con la adición de elementos narrativos que explican por qué ella siempre busca amor y pertenencia en las figuras paternas, apoya a entender un poco la psicología de la antagonista. Pero dejando a un lado la profundidad del personaje, es claramente menos retador para Fuhrman interpretar este personaje, debido a que ya no es una niña, y por lo tanto su inteligencia emocional le permite un mejor desarrollo de Esther. Esto tampoco quiere decir que lo hizo mejor que hace 13 años. Incluso, se le aplaude que logró mantener esa esencia que le dio a su personaje en la original, cuando seguramente fue una tarea verdaderamente complicada. Por otro lado, las figuras masculinas son casi olvidables en esta película, y la tensión de las escenas de ataque están casi desaparecidas en su totalidad en esta precuela. No hay una preocupación, ni siquiera un terror, porque realmente se siente más como un campo de batalla mutuo, y no como una cacería. 

“Orphan: First Kill” es arrastrada hasta el final, donde el suspenso muere en su totalidad. Fuhrman, como antes, invierte su papel con un frío espeluznante, pero el guión mínimo y desordenado la obliga a interpretar a Esther como una mascota de terror de una sola nota, en algún lugar entre Freddy Krueger y Leprechaun. Si hay otra secuela, ojalá que descubra cómo convertir a Esther, la chica monstruosa ficticia, en un personaje con más de una capa terrorífica.

Orphan: First Kill

Título en español: La huérfana: el origen

Ficha técnica

Dirección: William Brent Bell

Producción: Alex Mace, Hal Sadoff, Ethan Erwin, Isabelle Fuhrman

Guion: David Coggeshall

Música: Brett Detar

Cinematografía: Karim Hussain

Montaje: Josh Ethier

Reparto: Isabelle Fuhrman, Julia Stiles, Rossif Sutherland, Hiro Kanagawa, Jade Michael