Crítica Cinéfila: RRR

India, años 20 del siglo XX. Tras el secuestro de una niña perteneciente a una tribu marginada, Bheem viajará a Delhi para su rescate. En su travesía se cruzará con Rama Raju, un oficial del Raj que tiene por misión perseguirlo para meterlo a la cárcel.

El épico RRR (Roudram Ranam Rudhiram) de S. S. Rajamouli, que cuenta la historia de amigos que descubren que están en lados opuestos de la lucha por la independencia de la India, es tan enormemente más grande que Ben-Hur que casi se olvida esa legendaria carrera de carros. Pero, ¿quién necesita carros cuando tienes un ejército de tigres, panteras y ciervos monstruosos a tu disposición? ¿Cuando un niño pequeño con un rifle de bloqueo y carga puede acabar con toda una compañía británica de militares coloniales? ¿Cuando dos guerreros, uno incapaz de caminar y cabalgando sobre los hombros del otro, se convierten en una máquina de combate invencible? Simplemente no puede ser más grande.

Desde la primera escena, cuando se ve a una joven “tribal” arrebatada de su madre para convertirse en el juguete de la esposa del gobernador británico, la audiencia se encuentra en un mundo embriagador del bien contra el mal. En la siguiente escena, se tiene una introducción a Alluri Sitirama Raju (Charan), un oficial del ejército británico, quien se abre paso entre una multitud de aparentemente miles de protestantes para atrapar a uno específico. Una y otra vez, es derribado, golpeado y se levanta para volver a la persecución. A medida que la multitud se dispersa, golpeada y desanimada, el único oficial británico con un poco de sentido común le dice a su nervioso subordinado que, si bien las masas enojadas eran desconcertantes, él estaba mucho más asustado de su propio recluta nativo. 

Después de eso, RRR es una acción crescendo tras otra, nunca aburrida pero tampoco agotadora; hay muchas escenas del floreciente bromance de Raju con Komaram Bheem (NTR), un caballero igualmente invencible que viene del bosque para encontrar a su hermana, la niña secuestrada, para retornarla con su familia. Sin embargo, la mayoría de las veces se trata de romper cabezas y proezas.

RRR no pierde el tiempo en matices; no da ni un segundo de crédito a la persistente creencia británica de que el suyo era un tipo de colonialismo benévolo. El gobernador Scott es un ogro que les dice a sus hombres que no desperdicien buenas balas británicas con los nativos cuando pueden romperles los sesos a yeso y piedra; su esposa sedienta de sangre parece capaz de ser parte de estos actos atroces todos los días. Los oficiales son cobardes vanidosos. 

Dicho esto, hay un trasfondo interesante de interseccionalidad en la fiesta en el jardín del Gobernador donde todas las damas están muy enamoradas de los héroes hindúes y quieren probar su tipo de baile, para disgusto de sus hombres blancos. Incluso hay un atisbo de romance entre Bheem y la sobrina del gobernador, quien les da una mano crucial a los revolucionarios cuando es necesario. Sin embargo, esta escena no dura más que unos pocos segundos; RRR tiene mucho que ver con los hombres. Esa es una oportunidad perdida. Incluso Alia Bhatt, como la incondicional prometida de Raju, Seetha, apenas está presente.

Sin embargo, surge una pregunta seria entre las emociones, los azotes, las palizas y las felices escenas de unión juvenil que los marcan. Es la vieja castaña de medios y fines. ¿Cuántas personas inocentes constituyen daños colaterales legítimos en la lucha por la libertad? ¿Se sacrificaría a un mejor amigo para acabar con el enemigo? ¿Debería ser capaz de eso? Tal vez si los soldados mataran a nuestros padres frente a uno cuando éramos niños/as, lo estaríamos, pero ¿es eso una furia justiciera o simplemente otra herida y trauma? Es una pregunta que ambos héroes deben hacerse, tanto en el transcurso de la batalla como después.

En la vida real, ninguno de estos héroes revolucionarios viviría para ver ganada su batalla. Hay, sin embargo, un presagio de un futuro mejor. En la última escena del discurso —hay otra canción y baile por venir, por supuesto, en la que Bhatt finalmente se une a los chicos para un remolino caleidoscópico al estilo de Busby Berkley. Bheem anuncia su nuevo objetivo: aprender a leer y escribir. Bheem, de hecho, aprendió a leer y escribir en inglés, urdu e hindi, pero RRR no pretende la verdad documental. El mito es lo que importa, hasta la última transformación de Raju en Lord Rama, derribando al enemigo con su arco y flecha divinamente infalibles. Pero, ¿uno quiere la verdad, o algo idealizado? RRR está muy lejos de las amargas realidades de la India de Narendra Modi, pero es una gran historia.

RRR

Ficha técnica

Dirección: S. S. Rajamouli

Producción: D. V. V. Danayya

Guion: S. S. Rajamouli

Historia: V. Vijayendra Prasad

Música: M. M. Keeravani

Cinematografía: K. K. Senthil Kumar

Montaje: A. Sreekar Prasad

Reparto: N. T. Rama Rao Jr., Ram Charan, Ajay Devgn, Alia Bhatt, Shriya Saran, Samuthirakani, Ray Stevenson, Alison Doody, Olivia Morris