En la industria a nivel general, antes de escribir el guion, se debe hacer un tratamiento. Allí se debe describir todo lo que ayudará a que el guion tenga toda la lógica y desarrollo posible para que funcione.
No se como trabajarán en RD, si los guionistas trabajan con tratamientos y beat sheets antes de entrar en estructura, o si solo van directo a escribir el guion; pero en Estados Unidos, antes de que a ti te autoricen un guion, tienen que leer tu tratamiento. Y este pasará por muchos borradores... no les mentiré, he leído tratamientos que están en su borrador #9, no han llegado a formato de guion, y todavía están en reescritura. De modo que no es un proceso rápido ni debería ser acelerado por temas de producción. Recuerden que, si un guión es malo, la película es insalvable.
Pero se preguntarán, ¿quién se encarga de todas esas revisiones? Algunos guionistas hacen sus propias revisiones por temas de autoría y estilo, pero lo adecuado es que sean ojos externos al proyecto que juzguen que funciona o no. Por suerte, existe una persona encargada exclusivamente de las revisiones de borradores: el Productor Creativo.
Este productor trabaja con las sinopsis, tratamientos y beat sheets de una historia, antes y durante es desarrollado en la estructura de guion. Se encarga de que cada punto de la historia tenga lógica, sea útil en la historia y tenga continuación a lo largo de la trama. En pocas palabras, es una de las personas más importantes durante el proceso de preproducción, y sobretodo es quien lleva la culpa si algo en la historia falla, una vez llega a su rodaje.
Actualmente estoy colaborando con un Development Production Company (honestamente, no sé cómo se traduce, pero es la compañía de producción del Productor Creativo, donde se trabaja únicamente con desarrollo y escritura de historias y guiones); su productor creativo es John Fogel, quien ha trabajado han sido para DreamWorks, FOX, MGM, United Artists, Revolution Studios y Sony. Mi oficio es leer y dar notas.
Colaborando con este productor creativo he aprendido varias cosas sobre mis propias historias:
1. A veces lo que a uno más le gusta de la historia que está escribiendo, no funcionaría con la audiencia a la que va dirigido.
2. Cada acción, sentimiento y decisión de un personaje debe tener total sentido con la historia.
3. No importa que sea el climax, a veces algunas cosas se ven exageradas y muy aceleradas.
4. Antes de desarrollar mucho una historia, debes reconocer cuál es el tema que va a tratar. Así no se introducen puntos que serían innecesarios o que no sirven a la historia.
5. Si la historia se desarrolla en un mundo fantástico, futurístico o exótico, hay que explicar este lugar en el tratamiento.
6. Hay que evitar los personajes que no le sirven a la trama.
7. Siempre se debe cuidar de que las acciones o los personajes no caigan en clichés o estereotipos.
8. Mientras más explícito es el tratamiento, mejor será el guión (los tratamientos podrían llegar hasta a 25 páginas de longitud).
9. Escribir el tratamiento por secuencias es la mejor opción.
10. Se pueden escribir algunos diálogos importantes en el tratamiento, pero estos no son primordiales para este proceso.
Hasta ahora he leído 7 tratamientos, y es verdad que cada quien tiene su propio estilo para escribir tratamientos, pero la mejor opción es escribirlo por secuencias (ya después les explico qué es esto, si no lo saben). Porque así se entiende mejor cuál es el objetivo del protagonista, y cómo va cambiando a lo largo de la historia. Esto por lo menos es lo que más revisa Fogel a la hora de decirme por qué algo funciona o no en una historia.
Es fascinante cómo un productor creativo trabaja incansablemente con todas las historias, las cuales pueden ser: creadas por él y asignadas a un escritor, o simplemente provenientes de un escritor y revisadas por él. Fogel trabaja con ambos proyectos (propios y externos) y es increíble cómo ambos reciben la misma dedicación e interés de su parte. Además, los productores creativos siempre están buscando escritores que estén interesados en desarrollar algunas de las historias que estos productores tienen en su carpeta de ideas en espera de ser desarrolladas, lo cual significa una oportunidad a futuro para mi.
Quien sabe, ahorita estoy escribiendo una historia para esta compañía.
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