Cinéfila aconseja: Mis películas favoritas del 2022

Indiscutiblemente, el 2022 fue un año glorioso para el cine. Desde la presentación de películas de terror folclóricas con temáticas sociales reflectivas hasta animaciones y efectos visuales memorables.

Como todos los años, les traigo mi reflexión cinematográfica del año. La realidad es que el 2022 es un año que le ha permitido al cine revivir con fuerzas reconocibles. Aún cuando el 2021 nos recordó que la magia del cine es difícil encontrarlo en la pantalla de un ordenador o incluso en plataformas de streaming que han logrado películas sobresalientes, el 2022 fue el equilibrio perfecto del mundo de las salas y el mundo de la distribución digital, tanto a nivel de narrativas inolvidables como de una perfección cinematográfica balanceada. 

En base a esto, les comparto mis favoritas de este año, una lista diversa para todos los gustos y estilos:

Mi favorita de todo el año fue: "Men" de Alex Garland

Tras sufrir una tragedia personal, Harper (Jessie Buckley) se retira sola a la hermosa campiña inglesa, con la esperanza de haber encontrado el lugar ideal para curarse. Pero algo o alguien parece estar acechándola. Lo que comienza como un pavor latente terminará convirtiéndose en una auténtica pesadilla, habitada por sus recuerdos y miedos más oscuros. 

"Nope" de Jordan Peele

Dos rancheros de un remoto pueblo del interior de California hacen un descubrimiento tan insólito como escalofriante.

"X" de Ti West

En 1979, un grupo de jóvenes cineastas se propusieron hacer una película para adultos en la zona rural de Texas, pero cuando sus anfitriones solitarios y ancianos los atrapan en el acto, el elenco pronto se encuentra en una lucha desesperada por sus vidas.

"Everything Everywhere All at Once" de Daniel Kwan y Daniel Scheinert

Cuando una ruptura interdimensional altera la realidad, Evelyn (Michelle Yeoh), una inmigrante china en Estados Unidos, se ve envuelta en una aventura salvaje en la que solo ella puede salvar el mundo. Perdida en los mundos infinitos del multiverso, esta heroína inesperada debe canalizar sus nuevos poderes para luchar contra los extraños y desconcertantes peligros del multiverso mientras el destino del mundo pende de un hilo.

"Top Gun: Maverick" de Joseph Kosinski

Después de más de treinta años de servicio como uno de los mejores aviadores de la Armada, Pete "Mavericks" Mitchel (Tom Cruise) se encuentra donde siempre quiso estar: superando los límites como un valiente piloto de pruebas y esquivando el ascenso de rango, que no le dejaría volar emplazándolo en tierra. Cuando es destinado a la academia de Top Gun con el objetivo de entrenar a los pilotos de élite para realizar una peligrosa misión en territorio enemigo, Maverick se encuentra allí con el joven teniente Bradley Bradshaw (Miles Teller), el hijo de su difunto amigo "Goose".

"Prey" de Dan Trachtenberg

Ambientada hace 300 años en la Nación Comanche. Naru es una joven guerrera, feroz y altamente hábil, que se crió a la sombra de algunos de los cazadores más legendarios que deambulan por las Grandes Llanuras. Cuando el peligro amenaza su campamento, se dispone a proteger a su gente. La presa a la que acecha y, en última instancia, se enfrenta, resulta ser un depredador alienígena evolucionado con un arsenal técnicamente avanzado, lo que deriva en un enfrentamiento cruel y aterrador entre los dos adversarios. Nueva entrega de la saga Predator.

"Barbarian" de Zach Cregger

Una joven que viaja a Detroit para una entrevista de trabajo alquila una casa para pernoctar. Pero cuando llega a altas horas de la noche, descubre que la casa está doblemente reservada y que un hombre extraño ya se está quedando allí. En contra de su buen juicio, decide pasar la noche allí, pero pronto descubre que hay mucho más que temer que un invitado inesperado.

"Guillermo del Toro's Pinocchio" de Guillermo del Toro y Mark Gustafson

Versión musical en animación stop motion del famoso cuento de 'Pinocho', ambientada en la Italia fascista, durante la década de 1930. 

"Women Talking" de Sarah Polley

Un grupo de mujeres, en una colonia religiosa aislada en medio de Bolivia, luchan por reconciliarse con su fe tras una serie de agresiones sexuales cometidas por los hombres de la colonia.

"RRR" de S. S. Rajamouli

India, años 20 del siglo XX. Tras el secuestro de una niña perteneciente a una tribu marginada, Bheem viajará a Delhi para su rescate. En su travesía se cruzará con Rama Raju, un oficial del Raj que tiene por misión perseguirlo para meterlo a la cárcel.

"Avatar: The Way of Water" de James Cameron

Más de una década después de los acontecimientos de 'Avatar', los Na'vi Jake Sully, Neytiri y sus hijos viven en paz en los bosques de Pandora hasta que regresan los hombres del cielo. Entonces comienzan los problemas que persiguen sin descanso a la familia Sully, que decide hacer un gran sacrificio para mantener a su pueblo a salvo y seguir ellos con vida.

"The Menu" de Mark Mylod

Una joven pareja viaja a uno de los destinos más exclusivos del mundo para cenar en un restaurante que ofrece una experiencia culinaria única. Sin embargo, el chef (Fiennes) ha preparado un ingrediente secreto que tendrá un resultado sorprendente en los dos enamorados.

"Bardo (o falsa crónica de unas cuantas verdades)" de Alejandro González Iñárritu

'Bardo' es una comedia nostálgica en el marco de un viaje épico. Una crónica de incertidumbres donde el protagonista, un reconocido periodista y documentalista mexicano, regresa a su país enfrentando su identidad, sus afectos familiares o la absurdidad de sus memorias, así como el pasado y la nueva realidad de su país.

¿Cuál fue la favorita de ustedes? Coméntenme en los COMMENTS

Crítica Cinéfila: RRR

India, años 20 del siglo XX. Tras el secuestro de una niña perteneciente a una tribu marginada, Bheem viajará a Delhi para su rescate. En su travesía se cruzará con Rama Raju, un oficial del Raj que tiene por misión perseguirlo para meterlo a la cárcel.

El épico RRR (Roudram Ranam Rudhiram) de S. S. Rajamouli, que cuenta la historia de amigos que descubren que están en lados opuestos de la lucha por la independencia de la India, es tan enormemente más grande que Ben-Hur que casi se olvida esa legendaria carrera de carros. Pero, ¿quién necesita carros cuando tienes un ejército de tigres, panteras y ciervos monstruosos a tu disposición? ¿Cuando un niño pequeño con un rifle de bloqueo y carga puede acabar con toda una compañía británica de militares coloniales? ¿Cuando dos guerreros, uno incapaz de caminar y cabalgando sobre los hombros del otro, se convierten en una máquina de combate invencible? Simplemente no puede ser más grande.

Desde la primera escena, cuando se ve a una joven “tribal” arrebatada de su madre para convertirse en el juguete de la esposa del gobernador británico, la audiencia se encuentra en un mundo embriagador del bien contra el mal. En la siguiente escena, se tiene una introducción a Alluri Sitirama Raju (Charan), un oficial del ejército británico, quien se abre paso entre una multitud de aparentemente miles de protestantes para atrapar a uno específico. Una y otra vez, es derribado, golpeado y se levanta para volver a la persecución. A medida que la multitud se dispersa, golpeada y desanimada, el único oficial británico con un poco de sentido común le dice a su nervioso subordinado que, si bien las masas enojadas eran desconcertantes, él estaba mucho más asustado de su propio recluta nativo. 

Después de eso, RRR es una acción crescendo tras otra, nunca aburrida pero tampoco agotadora; hay muchas escenas del floreciente bromance de Raju con Komaram Bheem (NTR), un caballero igualmente invencible que viene del bosque para encontrar a su hermana, la niña secuestrada, para retornarla con su familia. Sin embargo, la mayoría de las veces se trata de romper cabezas y proezas.

RRR no pierde el tiempo en matices; no da ni un segundo de crédito a la persistente creencia británica de que el suyo era un tipo de colonialismo benévolo. El gobernador Scott es un ogro que les dice a sus hombres que no desperdicien buenas balas británicas con los nativos cuando pueden romperles los sesos a yeso y piedra; su esposa sedienta de sangre parece capaz de ser parte de estos actos atroces todos los días. Los oficiales son cobardes vanidosos. 

Dicho esto, hay un trasfondo interesante de interseccionalidad en la fiesta en el jardín del Gobernador donde todas las damas están muy enamoradas de los héroes hindúes y quieren probar su tipo de baile, para disgusto de sus hombres blancos. Incluso hay un atisbo de romance entre Bheem y la sobrina del gobernador, quien les da una mano crucial a los revolucionarios cuando es necesario. Sin embargo, esta escena no dura más que unos pocos segundos; RRR tiene mucho que ver con los hombres. Esa es una oportunidad perdida. Incluso Alia Bhatt, como la incondicional prometida de Raju, Seetha, apenas está presente.

Sin embargo, surge una pregunta seria entre las emociones, los azotes, las palizas y las felices escenas de unión juvenil que los marcan. Es la vieja castaña de medios y fines. ¿Cuántas personas inocentes constituyen daños colaterales legítimos en la lucha por la libertad? ¿Se sacrificaría a un mejor amigo para acabar con el enemigo? ¿Debería ser capaz de eso? Tal vez si los soldados mataran a nuestros padres frente a uno cuando éramos niños/as, lo estaríamos, pero ¿es eso una furia justiciera o simplemente otra herida y trauma? Es una pregunta que ambos héroes deben hacerse, tanto en el transcurso de la batalla como después.

En la vida real, ninguno de estos héroes revolucionarios viviría para ver ganada su batalla. Hay, sin embargo, un presagio de un futuro mejor. En la última escena del discurso —hay otra canción y baile por venir, por supuesto, en la que Bhatt finalmente se une a los chicos para un remolino caleidoscópico al estilo de Busby Berkley. Bheem anuncia su nuevo objetivo: aprender a leer y escribir. Bheem, de hecho, aprendió a leer y escribir en inglés, urdu e hindi, pero RRR no pretende la verdad documental. El mito es lo que importa, hasta la última transformación de Raju en Lord Rama, derribando al enemigo con su arco y flecha divinamente infalibles. Pero, ¿uno quiere la verdad, o algo idealizado? RRR está muy lejos de las amargas realidades de la India de Narendra Modi, pero es una gran historia.