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sábado, 21 de agosto de 2021

Guión de Cinéfila: 4 indicaciones de que no tienes idea de quién es tu personaje

¿Qué tan bien conoces realmente a tus personajes?



No hay una sola historia que pueda existir sin personajes. Los personajes son los agentes del cambio, los actores que hacen posible la “acción” en una trama, los que impulsan la historia. Pero en muchas historias, hay una desconexión: un escritor se apega tanto a la trama o a su concepto, que se olvidan de familiarizarse con sus personajes.

Los personajes están destinados a existir como extensiones reales e identificables de nosotros como audiencia. Es lo que hace que valga la pena ver cualquier historia por la empatía que uno crea con su personalidad o necesidades en la trama. Pero hay indicios de cuando un escritor no conoce a sus personajes:

Descripciones vagas o poco útiles
Si bien algunos personajes no necesitan descripciones visuales sólidas para causar una impresión de inmediato, generalmente es mejor que los escritores den una idea de cómo se ve o parece el personaje, en lugar de rehuirlo con vaguedad.

Un buen ejemplo de esto es cuando un escritor describe a su protagonista como "que tiene estilo". “Tener estilo” definitivamente no significa nada; sin embargo, si desea indicar que su protagonista siempre está “vestido de manera extravagante”, hágalo siendo específico con los detalles que marcan la diferencia.

Del mismo modo, a menos que sea importante para la historia, es exagerado escribir detalles que no importan, como escribir que un personaje tiene cabello castaño y ojos verdes o describir los diferentes abrigos deportivos que usa a lo largo del guión. No proporciones detalles inútiles, solo concéntrate en lo que hace que el personaje se destaque o informa la historia en sí.

Una voz como todas las demás
El diálogo es duro, de eso no hay duda. Es difícil reducir las palabras de cada personaje en una voz única e identificable.

Para lograr esto, debes pensar en la forma en que interactúan tus personajes: quién tiene acento, quién tiene miedo de decir algo incorrecto, quién es el listo, quién es el idiota y quién tiene un ego descomunal. Deben sentirse como personas reales, lo que significa que sus conversaciones reflejarán los matices que existen y en lo que escuchan a su alrededor. La escena de apertura de Reservoir Dogs es un excelente ejemplo de cómo hacer que las voces de tus personajes se distingan, incluso cuando hay muchas.

Sin embargo, si tu personaje suena como todos los demás, faltará individualidad, y tendrás que construirla desde cero.

Sin motivación para las acciones
Los personajes de una historia necesitan motivación para actuar, al igual que nosotros en la vida real. Sin embargo, no todas las historias tienen esto en cuenta. En el peor de los casos, los personajes no actúan en absoluto (protagonistas pasivos) o actúan sin motivación, y el escritor omite los preparativos para las elecciones específicas que hacen los personajes, o incluso deja de lado las consecuencias de sus acciones para el mismo efecto.

Para que un protagonista ataque a su amigo con ira, debe haber un detonante, y si no hay uno visible, déjelo en claro. De manera similar, para que un protagonista emprenda un gran viaje, necesita una razón personal, no solo la de “salvar el mundo”.

Prueba faltante o contradictoria
Una de las pistas más obvias que indican la falta de conocimiento del personaje es cuando escribes sobre el rasgo de un personaje, pero no pruebas que lo tiene.

Llamas inteligente a tu personaje, pero nunca dice nada inteligente ni demuestra que tiene el rasgo en cuestión. Lo mismo para un personaje al que le dicen que es demasiado coqueto, pero todo lo que vemos es su vida laboral, sin nada parecido al coqueteo que se muestra en la historia.

Peor aún, es posible que incluso muestres que tu personaje contradice los rasgos que has establecido. Si bien actuar en contra de las creencias es un gran indicador de un personaje bajo estrés, tener un personaje que constantemente toma decisiones que no se ajustan a las calificaciones que le has dado es una prueba de que estás escribiendo un personaje mal definido.

Conclusión

Es importante comprender quiénes son tus personajes cuando escribes, porque, sin eso no hay forma de mantener la coherencia y hacer que tus personajes sean lo más reales y fáciles de relacionar con tu audiencia.

Tenga en cuenta las pistas anteriores: ciertamente lo ayudarán a entregar un guión que tenga personajes creíbles y activos que atraigan el interés y la empatía de su audiencia. Si descubre que sus rasgos se prueban constantemente, sus personajes tienen motivación y descripciones útiles, y que su voz se siente única, ¡sabrá que está en el camino correcto con el desarrollo de sus personajes!

viernes, 30 de julio de 2021

Guión de Cinéfila: ¿Cómo escribir una historia con múltiples protagonistas?

 “Dales el mismo objetivo. No los convierta en la misma persona ".



Hay muchos guionistas que optan por utilizar múltiples protagonistas para contar sus historias, aunque a menudo es más fácil teorizar que poner en práctica.

¿Qué define a un protagonista?
Un protagonista es el personaje fundamental que crea el conflicto y hace que el guión avance. El protagonista es el personaje que el público sigue más de cerca porque es el que impulsa la historia.

Estamos acostumbrados a la estructura de protagonista único. Es un método simple y efectivo para contar una historia convincente. John McClane en Die Hard, Indiana Jones en The Lost Ark. Entonces, ¿cómo puedes usar múltiples protagonistas para lograr la misma fuerza impulsora? 

Coprotagonistas
Un guión con coprotagonistas tiene una narrativa con dos o más personajes con el mismo objetivo que empuja la historia al unísono. Esta es una convención de narrativa común para comedias de bromance, comedias románticas y acción/aventura. Algunos ejemplos populares incluyen Butch Cassidy y Sundance Kid, Thelma & Louise, Lethal Weapon y Mad Max: Fury Road.

El desafío que enfrentan los escritores cuando abordan una historia con coprotagonistas es asegurarse de que ambos protagonistas sean lo suficientemente diferentes y que ambos sigan siendo igualmente importantes para la historia. Cada personaje realiza una acción o enfoque diferente para lograr el mismo objetivo.

Lethal Weapon es un buen ejemplo. Tienes al detective mayor que solo quiere retirarse tranquilamente y que es acompañado por un joven comodín que no puede evitar meterse en problemas. Tienen que trabajar juntos a pesar de sus enfoques contradictorios de la policía.

Dales el mismo objetivo. No los convierta en la misma persona.

Protagonistas duales
Una narrativa de doble protagonista es cuando dos personajes con objetivos diferentes tienen su propia transformación única. Es posible que los personajes no estén en conflicto directo entre sí, pero sus motivaciones y objetivos finales son diferentes. Algunos ejemplos incluyen Brokeback Mountain y The Light Between Oceans, donde dos personajes toman decisiones que los llevan a diferentes resoluciones.

Protagonistas en conflicto
Este subconjunto de una narrativa de doble protagonista es el más utilizado. Las motivaciones de ambos personajes no se difuminan porque son fuerzas opuestas. 

Las narrativas protagónicas en conflicto se dan cuando la audiencia busca y sigue a dos protagonistas que impulsan la historia, pero esos personajes son antagonistas entre sí.

Este tipo de narrativas de doble protagonista son muy similares a las historias tradicionales de protagonista/antagonista. La única diferencia es que cada personaje impulsa la historia con la misma fuerza y la audiencia sigue de cerca y enfatiza con ambos personajes. Por ejemplo, en The Prestige, los dos protagonistas comienzan como amigos y se convierten en enemigos. El conflicto de toda la historia se basa en su rivalidad.

El desafío al que se enfrentan los escritores al explorar protagonistas en conflicto es no centrar la atención en un personaje sobre el otro.

Conjunto narrativo
Otro tipo de narrativa con múltiples protagonistas es la narrativa de conjunto. Una narrativa de conjunto se centra en un grupo de amigos que generalmente se reúnen para unas vacaciones, un evento o una celebración. 

Películas como The Hangover, Girls Trip, Crash y Bridesmaids son excelentes ejemplos. Aunque el  centro del conflicto a menudo se centra en un personaje, los otros personajes tienen que unirse para solucionarlo, a pesar de sus personalidades conflictivas. 


Usar múltiples protagonistas para contar su historia puede ser una excelente manera de explorar diferentes lados del mismo conflicto. Aunque a menudo es difícil separar un personaje secundario fuerte de un protagonista, a veces necesitas una perspectiva adicional para arrojar luz sobre un tema. 

Aunque tiene sus propios desafíos, se aplican las mismas técnicas de narración. Los fundamentos siguen siendo los mismos: un fuerte conflicto filosófico y un cambio de carácter. 

miércoles, 18 de mayo de 2016

¿Cómo estudiar una película?

Una película no basta con verla. Es necesario analizarla con un ojo crítico con el fin de estudiar cada detalle, comprenderla mejor. Y para esto no hay que ser un experto en la materia.

Este post te describirá lo que necesitas entender cuando veas una película de manera crítica.

7 pasos para estudiar una película



Paso 1: Percepción, ¿cuál es la idea principal de la película? 

No hablamos de la sinopsis, sino del mensaje en sí. El Renacido habla sobre la venganza, El Diario de Noah sobre revivir un amor sin importar las circunstancias, La Gran Apuesta sobre la crisis financiera de 2008. Todas las películas, por más complejas que sean deben de tenerlo. Así que la próxima vez que vayas al cine, lo primero que te preguntarás es cuál fue el mensaje principal: ¿de qué realmente trató?




Paso 2: Personajes, ¿cómo lo hicieron?

A veces encontramos películas con excelentes historias, pero personajes vacíos. Identifica todos los individuos y su función. ¿El principal cumplió con su objetivo? ¿El antagonista recibió una lección? ¿Cada personaje tuvo un desenlace oportuno? ¿Algún personaje que pudo no existir y la película seguía su curso normal? 

Paso 3: Diálogos, ¿qué es lo que dicen?

Otras veces no es el personaje quien daña la historia, sino lo que este dice. El truco en los diálogos es que lo que se diga no sea algo obvio, redundante ni ilógico. Cada palabra debe complementar y tratar de superar la imagen. Algunas películas, como Las Ventajas de ser Invisible y La Habitación trascienden por las frases de sus personajes, fortaleciendo el mensaje y género de la película. 


Existe la carrera de dialoguista. Esto también es un arte.

Paso 4: Cinematografía, ¿cómo se ve?

La fotografía juega un papel muy importante en una película, y para cada género hay un tipo de fotografía. ¿Cuáles planos se utilizaron? ¿Que color tenía? ¿Cómo fueron los movimientos? La historia puede ser muy buena, pero su popularidad puede morir por no darle al espectador una buena imagen. 

Paso 5: Sentimientos, ¿cómo te sentiste?

Los sentimientos son los que te dicen si te llegó el mensaje, si cumplió su objetivo. Si sales asustado o si sales llorando. La idea es que el espectador se sensibilice con el mensaje. Películas como Los Miserables, Sinister y Matrix cumplen con el objetivo de sus respectivos géneros.


Paso 6: Edición, ¿qué te asombró?

Para entender la edición de una película no hay que ser un experto. La edición se encarga de colocar cada fragmento con el sonido, efecto y transición ideal. La clave aquí es el juego que se crea con las imágenes y audio. Es importante destacar historias como Whiplash y Mad Max, dos películas totalmente diferentes con una edición que han sido galardonadas en los premios de la Academia. 


Paso 7: Aporte social, ¿la recordarás?

Por más ficticia que sea una historia, siempre trata aspectos de la sociedad que son los que conectan con el público. ¿Te ha influido en algo la película? ¿Te ha enseñado algo? ¿Te has reflejado en ella?


Entendiendo cada uno de estos pasos, cualquier persona, incluso el menos cinéfilo, puede decir si una película es muy buena o muy mala.