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sábado, 21 de agosto de 2021

Guión de Cinéfila: 4 indicaciones de que no tienes idea de quién es tu personaje

¿Qué tan bien conoces realmente a tus personajes?



No hay una sola historia que pueda existir sin personajes. Los personajes son los agentes del cambio, los actores que hacen posible la “acción” en una trama, los que impulsan la historia. Pero en muchas historias, hay una desconexión: un escritor se apega tanto a la trama o a su concepto, que se olvidan de familiarizarse con sus personajes.

Los personajes están destinados a existir como extensiones reales e identificables de nosotros como audiencia. Es lo que hace que valga la pena ver cualquier historia por la empatía que uno crea con su personalidad o necesidades en la trama. Pero hay indicios de cuando un escritor no conoce a sus personajes:

Descripciones vagas o poco útiles
Si bien algunos personajes no necesitan descripciones visuales sólidas para causar una impresión de inmediato, generalmente es mejor que los escritores den una idea de cómo se ve o parece el personaje, en lugar de rehuirlo con vaguedad.

Un buen ejemplo de esto es cuando un escritor describe a su protagonista como "que tiene estilo". “Tener estilo” definitivamente no significa nada; sin embargo, si desea indicar que su protagonista siempre está “vestido de manera extravagante”, hágalo siendo específico con los detalles que marcan la diferencia.

Del mismo modo, a menos que sea importante para la historia, es exagerado escribir detalles que no importan, como escribir que un personaje tiene cabello castaño y ojos verdes o describir los diferentes abrigos deportivos que usa a lo largo del guión. No proporciones detalles inútiles, solo concéntrate en lo que hace que el personaje se destaque o informa la historia en sí.

Una voz como todas las demás
El diálogo es duro, de eso no hay duda. Es difícil reducir las palabras de cada personaje en una voz única e identificable.

Para lograr esto, debes pensar en la forma en que interactúan tus personajes: quién tiene acento, quién tiene miedo de decir algo incorrecto, quién es el listo, quién es el idiota y quién tiene un ego descomunal. Deben sentirse como personas reales, lo que significa que sus conversaciones reflejarán los matices que existen y en lo que escuchan a su alrededor. La escena de apertura de Reservoir Dogs es un excelente ejemplo de cómo hacer que las voces de tus personajes se distingan, incluso cuando hay muchas.

Sin embargo, si tu personaje suena como todos los demás, faltará individualidad, y tendrás que construirla desde cero.

Sin motivación para las acciones
Los personajes de una historia necesitan motivación para actuar, al igual que nosotros en la vida real. Sin embargo, no todas las historias tienen esto en cuenta. En el peor de los casos, los personajes no actúan en absoluto (protagonistas pasivos) o actúan sin motivación, y el escritor omite los preparativos para las elecciones específicas que hacen los personajes, o incluso deja de lado las consecuencias de sus acciones para el mismo efecto.

Para que un protagonista ataque a su amigo con ira, debe haber un detonante, y si no hay uno visible, déjelo en claro. De manera similar, para que un protagonista emprenda un gran viaje, necesita una razón personal, no solo la de “salvar el mundo”.

Prueba faltante o contradictoria
Una de las pistas más obvias que indican la falta de conocimiento del personaje es cuando escribes sobre el rasgo de un personaje, pero no pruebas que lo tiene.

Llamas inteligente a tu personaje, pero nunca dice nada inteligente ni demuestra que tiene el rasgo en cuestión. Lo mismo para un personaje al que le dicen que es demasiado coqueto, pero todo lo que vemos es su vida laboral, sin nada parecido al coqueteo que se muestra en la historia.

Peor aún, es posible que incluso muestres que tu personaje contradice los rasgos que has establecido. Si bien actuar en contra de las creencias es un gran indicador de un personaje bajo estrés, tener un personaje que constantemente toma decisiones que no se ajustan a las calificaciones que le has dado es una prueba de que estás escribiendo un personaje mal definido.

Conclusión

Es importante comprender quiénes son tus personajes cuando escribes, porque, sin eso no hay forma de mantener la coherencia y hacer que tus personajes sean lo más reales y fáciles de relacionar con tu audiencia.

Tenga en cuenta las pistas anteriores: ciertamente lo ayudarán a entregar un guión que tenga personajes creíbles y activos que atraigan el interés y la empatía de su audiencia. Si descubre que sus rasgos se prueban constantemente, sus personajes tienen motivación y descripciones útiles, y que su voz se siente única, ¡sabrá que está en el camino correcto con el desarrollo de sus personajes!

viernes, 30 de julio de 2021

Guión de Cinéfila: ¿Cómo escribir una historia con múltiples protagonistas?

 “Dales el mismo objetivo. No los convierta en la misma persona ".



Hay muchos guionistas que optan por utilizar múltiples protagonistas para contar sus historias, aunque a menudo es más fácil teorizar que poner en práctica.

¿Qué define a un protagonista?
Un protagonista es el personaje fundamental que crea el conflicto y hace que el guión avance. El protagonista es el personaje que el público sigue más de cerca porque es el que impulsa la historia.

Estamos acostumbrados a la estructura de protagonista único. Es un método simple y efectivo para contar una historia convincente. John McClane en Die Hard, Indiana Jones en The Lost Ark. Entonces, ¿cómo puedes usar múltiples protagonistas para lograr la misma fuerza impulsora? 

Coprotagonistas
Un guión con coprotagonistas tiene una narrativa con dos o más personajes con el mismo objetivo que empuja la historia al unísono. Esta es una convención de narrativa común para comedias de bromance, comedias románticas y acción/aventura. Algunos ejemplos populares incluyen Butch Cassidy y Sundance Kid, Thelma & Louise, Lethal Weapon y Mad Max: Fury Road.

El desafío que enfrentan los escritores cuando abordan una historia con coprotagonistas es asegurarse de que ambos protagonistas sean lo suficientemente diferentes y que ambos sigan siendo igualmente importantes para la historia. Cada personaje realiza una acción o enfoque diferente para lograr el mismo objetivo.

Lethal Weapon es un buen ejemplo. Tienes al detective mayor que solo quiere retirarse tranquilamente y que es acompañado por un joven comodín que no puede evitar meterse en problemas. Tienen que trabajar juntos a pesar de sus enfoques contradictorios de la policía.

Dales el mismo objetivo. No los convierta en la misma persona.

Protagonistas duales
Una narrativa de doble protagonista es cuando dos personajes con objetivos diferentes tienen su propia transformación única. Es posible que los personajes no estén en conflicto directo entre sí, pero sus motivaciones y objetivos finales son diferentes. Algunos ejemplos incluyen Brokeback Mountain y The Light Between Oceans, donde dos personajes toman decisiones que los llevan a diferentes resoluciones.

Protagonistas en conflicto
Este subconjunto de una narrativa de doble protagonista es el más utilizado. Las motivaciones de ambos personajes no se difuminan porque son fuerzas opuestas. 

Las narrativas protagónicas en conflicto se dan cuando la audiencia busca y sigue a dos protagonistas que impulsan la historia, pero esos personajes son antagonistas entre sí.

Este tipo de narrativas de doble protagonista son muy similares a las historias tradicionales de protagonista/antagonista. La única diferencia es que cada personaje impulsa la historia con la misma fuerza y la audiencia sigue de cerca y enfatiza con ambos personajes. Por ejemplo, en The Prestige, los dos protagonistas comienzan como amigos y se convierten en enemigos. El conflicto de toda la historia se basa en su rivalidad.

El desafío al que se enfrentan los escritores al explorar protagonistas en conflicto es no centrar la atención en un personaje sobre el otro.

Conjunto narrativo
Otro tipo de narrativa con múltiples protagonistas es la narrativa de conjunto. Una narrativa de conjunto se centra en un grupo de amigos que generalmente se reúnen para unas vacaciones, un evento o una celebración. 

Películas como The Hangover, Girls Trip, Crash y Bridesmaids son excelentes ejemplos. Aunque el  centro del conflicto a menudo se centra en un personaje, los otros personajes tienen que unirse para solucionarlo, a pesar de sus personalidades conflictivas. 


Usar múltiples protagonistas para contar su historia puede ser una excelente manera de explorar diferentes lados del mismo conflicto. Aunque a menudo es difícil separar un personaje secundario fuerte de un protagonista, a veces necesitas una perspectiva adicional para arrojar luz sobre un tema. 

Aunque tiene sus propios desafíos, se aplican las mismas técnicas de narración. Los fundamentos siguen siendo los mismos: un fuerte conflicto filosófico y un cambio de carácter. 

jueves, 8 de julio de 2021

Guión de Cinéfila: 10 preguntas que debes hacerte a la hora de revisar tu guión

Escribir es revisar... Revisar es escribir... Y así sucesivamente hasta el final de los tiempos.  


Es fácil quedarse atascado en el círculo vicioso de las revisiones interminables, trabajando constantemente en el siguiente borrador en lugar del final. Pero si tienes un plan sólido para revisar tu guión, el proceso será mucho más sencillo y manejable. 

Y si no tienes una escaleta en mano o una revisión de ideas puntuales, intenta realizar pases de revisión con una o dos de las siguientes preguntas en mente. Una vez que haya completado la lista, probablemente sea seguro colocar esa aterradora palabra "final" delante de "borrador" en su página de título.  

1. ¿Tiene sentido la historia?
Esta pregunta es un poco más vaga que algunas de las otras, pero podría decirse que es la más importante. Después de tomarse un tiempo lejos de su guión, intente leerlo con ojos nuevos. ¿Tendrá sentido la historia general para alguien que no la haya escrito? ¿Hay grandes saltos en la trama? ¿Algo faltante o sin sentido? Marque cualquier cosa problemática. 

2. ¿Cada escena hace avanzar la historia?
Las escenas son uno de los componentes básicos de la escritura de guiones, y todas y cada una de las escenas de tu guión deben hacer avanzar la historia de alguna manera. Si bien algunas escenas tendrán grandes cambios, otras solo serán pasos más pequeños, pero todos deben ser cruciales para el arco de la historia. 

Entonces, mira cada escena en tu guión con una lupa. ¿Qué información se transmite? ¿Cuál es el arco emocional de la escena (positivo a negativo, negativo a positivo, etc.)? ¿Qué cambio ocurre y cómo impacta ese cambio en la historia más amplia? Si una escena no transmite información, aprovecha el arco emocional o provoca algún tipo de cambio en la trama, elimínala. 

3. ¿Está funcionando su detonante?
El "incidente incitante" es un momento, evento o decisión que impulsa a tu personaje principal a la acción de una historia. Es un elemento crítico en el arco general de tu historia. Primero, identifique cuál es su detonante. Luego, póngase en el lugar de su personaje principal y pregunte si la historia de tu personaje podría seguir sin el detonante que la provocó. Si la respuesta es no, su detonante funcionó bien. 

4. ¿Está claro el objetivo del personaje principal?
Ya sea terminar su novela, ingresar a la escuela de sus sueños, encontrar el amor verdadero o salvar el 50 por ciento del universo que se convirtió en polvo en el Blip: todos los personajes principales quieren algo. Ya sea un vaso de agua o el elixir de la vida, tu personaje principal debe tener un objetivo. Entonces, ¿qué quiere tu personaje principal? Lea su guión, haga esta pregunta y asegúrese de que la respuesta sea clara para la audiencia (¡incluso si cambia a lo largo del camino!). 

5. ¿Es el conflicto primario lo más fuerte posible?
Los guiones dependen del conflicto. Sin conflicto, las historias colapsan, por lo que el personaje principal debe enfrentarse a algo o alguien para impulsar el arco de la historia. Al revisar su guión, asegúrese de identificar y cuestionar su conflicto principal. ¿Podría ser más fuerte? ¿Se podrían aumentar las apuestas de alguna manera para realzar el drama? Si la respuesta a cualquiera de las preguntas es sí, tiene que hacer algunos cambios. 

6. ¿Realmente necesitas todo ese diálogo?
El diálogo es difícil dec escribir. Todos sabemos eso. Puede parecer imposible encontrar el equilibrio perfecto entre el discurso coloquial y las palabras escritas. Pero una vez que haya encontrado el punto medio feliz y haya conseguido ese diálogo en la página, asegúrese de que cada línea sea absolutamente necesaria.  

Interroga cada escena preguntándote si hay algún diálogo gratuito. ¿Los personajes siempre dicen "hola" y "adiós" al principio y al final de cada escena? ¿Repiten innecesariamente información que la audiencia ya conoce? Sea despiadado con su diálogo, cortando todo lo que no sea absolutamente esencial. 

7. ¿Estás contando en lugar de mostrar?
¿Conoces ese antiguo adagio de la narración de cuentos que dice "mostrar, no contar"? Por supuesto que sí... si lo hablamos unas semanas atrás. Es una frase que afecta a los escritores tanto en el proceso de escritura como en el de reescritura. Pero es importante tener en cuenta que no importa lo cliché que pueda parecer. Repasa tu guión, observa lo que se revela sobre tus personajes a través de sus acciones y mantén un ojo atento a los diálogos expositivos. 

8. ¿Qué no está en la página?
De lo que estoy hablando aquí es del subtexto y el tema, los cuales deberían ser mucho más sutiles en su guión de lo que está demostrando ser esta oración. El subtexto y el tema son el significado de tu historia. De eso se trata al final del día: la lección, la emoción o el sentimiento que el público se llevará a casa cuando salgan del cine. 

Pero sus páginas no deberían estar cargadas de explicaciones torpes sobre cuál es la moraleja de la historia. En su lugar, apunte al subtexto y los temas que viven en el espacio en blanco, por así decirlo. ¿Qué están diciendo realmente tus personajes? ¿Qué motivaciones hay detrás de sus acciones? ¿Qué comprenderá implícitamente la audiencia sobre la experiencia humana de la película? Si no estás seguro, es hora de reescribirlo. 

9. ¿Qué hay en la pantalla?
Leer un guión debería ser como ver una película. Repase cada escena, prestando especial atención a las imágenes que evoca su escritura. Si no está seguro de lo que la audiencia verá en la pantalla, sabe que tiene un problema.

10. ¿Su guión está libre de errores ortográficos y gramaticales?
En comparación con las otras preguntas centradas en historias de esta lista, una sobre ortografía y gramática puede parecer trivial, pero les aseguro que no lo es. Se sorprendería de los errores que el corrector ortográfico no detecta, y lo último que desea es que un simple error de escritura sea la razón por la que su guión no se vende. Asegúrate de revisar tres veces su ortografía y gramática antes de celebrar y/o comenzar otro guión.


El proceso de revisión puede ser doloroso, frustrante y, a veces, incluso desgarrador. Diseñar un guión para que esté en plena forma y listo para compartir con el mundo no es fácil, pero es un mal necesario. Y todos sabemos que no hay mejor sensación que escribir "borrador final" y presionar guardar en su último guión completo. Así que... you better work!

jueves, 24 de junio de 2021

Guión de Cinéfila: 3 reglas inquebrantables de escritura de guiones

Escribir un buen guión es difícil, lo sé.

Se necesitan muchos años de práctica para dominar el oficio, e incluso entonces, a veces sus esfuerzos pueden dirigirse hacia lugares equivocados.

Conocer la base de escribir una gran historia es de vital importancia, en realidad es el punto fundamental que conforma algunas de las mejores películas que existen en la actualidad. Una vez que domines estas 3 reglas, ya estarás a mitad de camino.

Fuerte deseo del personaje
¿Qué impulsa a tu personaje?

El protagonista necesita un claro deseo ardiente y en el camino de ese deseo un obstáculo que superar. Esta simple afirmación resuena en las mejores películas que conoces hoy.

Billy Elliot (Billy Elliot): Ser bailarín de ballet en una comunidad opresiva y anticuada.
Andrew Neiman (Whiplash): Convertirse en un gran baterista a pesar de su mentor sádico.
Lester Burnham (American Beauty): Liberarse de su vida aburrida y sin sentido.
Philippe (Intouchables): Sentirse vivo de nuevo después de quedar tetrapléjico en un accidente.
Y la lista continúa.

Haga que su audiencia se preocupe por su personaje

Más importante aún, ¿por qué su audiencia debería preocuparse por su deseo? ¿Cómo puedes hacer que les importe? ¿Es el deseo de tu personaje hacerse las uñas el fin de semana, o robar un banco para pagar la operación que salvará la vida de su madre?

Un personaje activo necesita un objetivo fácilmente comprensible y empático, y también debe estar claro para la audiencia.

Un buen punto a tener en cuenta al crear el objetivo de tu personaje es que las personas se preocupan por las cosas con las que pueden relacionarse emocionalmente. Así que hazlo identificable, haz que cuente en la historia.

Estructura a buen ritmo
Las estructuras de escritura de guiones tienen muchas formas y tamaños ; no hay un método que se adapte a todos. La estructura es la base de la narración y, aunque muchos han afirmado romperla, siempre existe en el trasfondo de toda narrativa fuerte.

Tomemos, por ejemplo, la película debut de Christopher Nolan, Memento . La línea de tiempo no aparece en la estructura lineal típica de tres actos, en realidad se reproduce al revés para hacer que la audiencia sienta una sensación de amnesia; similar a la que está atravesando el protagonista.

Incluso cuando rompemos esta complicada estructura, la progresión y los puntos de la trama aún mantienen un ritmo narrativo sólido y tradicional.

Una película no estructurada es caótica y se requiere organización para garantizar que tenga sentido para la audiencia. También ayuda a mantener el ritmo de la narrativa para no sobrecargarse con la información o, por el contrario, demasiado simple.

Aquí hay algunas estructuras populares y mis favoritas que se sabe que son la base de casi TODAS las grandes historias:

El Viaje del Héroe de Christopher Vogler



La Estructura de tres actos de Syd Field


Las Ocho secuencias (el estilo de Hollywood)

¡NO escribas un protagonista pasivo!
Seamos realistas, ¿quién quiere ver una película sobre un personaje que se está abriendo camino en la vida sin una personalidad u objetivo intrigantes…? ¡esto sería aburrido!

Imagina que estás atrapado en un largo viaje en coche con tu protagonista. ¿Sería alguien que te hizo reír / gritar / sonreír o sería alguien que ni siquiera te diste cuenta que estaba en el auto?

Desarrollando un personaje interesante
Hay muchas facetas de un personaje bien desarrollado e interesante, ya sea que posee rasgos de carácter deseables o indeseables, todos serán interesantes y atractivos de ver.

Aunque el coraje y el desinterés por el conflicto de la historia son posibles rasgos para darle a tu protagonista, también puedes encajarlos con complejidades haciéndolos neuróticos o difíciles. Entonces pregúntese, ¿qué rasgos son interesantes de observar? Obsesivo, compulsivo, adicto (¿drogas, alcohol, sexo?), con cicatrices mentales (TEPT), francamente nihilista, impulsivo, asustado, demasiado entusiasta.

¡Es posible que ahora hayas comprendido que todos estos rasgos de carácter son extremos! La razón de esto es que los rasgos más pasivos, como la depresión o la tristeza, no son tan interesantes de ver.

SUGERENCIA: Los rasgos de tu personaje no tienen por qué ser deseables. Pero tienen que ser valientes o interesantes ​​a lo largo de tu historia o en algún momento de la transformación de su personaje.

El egoísmo y la codicia son siempre rasgos muy difíciles de ejecutar si no son fugaces dentro de tu protagonista. La razón de esto es que hace que sea mucho más difícil inspirar empatía dentro de su audiencia.

Conclusión
En general, si desea escribir un guión sólido, no puede equivocarse mucho si implementa estas reglas:
Haz que tus personajes sean interesantes y únicos.
Escriba un deseo de carácter fuerte y con el que se pueda relacionar que su audiencia se preocupe.
Estructura tu historia, incluso vuelve a las antiguas teorías de la estructura narrativa si estás luchando por mantener el ritmo de tu guión, ¡siempre funcionan!

sábado, 19 de junio de 2021

Guión de Cinéfila: "Show me, don't tell me"

De los productores de "escribe lo que sabes" y "escribir es reescribir", ya viene "mostrar, no contar".



Ese es uno de los adagios de escritura más conocidos y citados. También por una buena razón. Este es especialmente importante para los guionistas cuyo trabajo se completa primero en la página pero, en última instancia, se pretende que se vea en una pantalla. Pero, ¿qué significa realmente "muéstrame, no me digas"? 

En pocas palabras, significa que debes mostrar la información, la emoción y el subtexto de su audiencia en las acciones de los personajes en lugar de contárselo a través de una exposición de diálogo; resulta demasiado fácil decirlo que hacerlo. 

Diálogo expositivo
Le ha pasado a todo el mundo. Has estado completamente absorto en lo que sea que estés viendo cuando uno de los personajes dice algo tan descaradamente expositivo sobre algo que acabamos de ver o que vendrá proximamente, tan obviamente escrito, que inmediatamente arruina la magia de la escena. 

Sabes las líneas de las que estoy hablando. Piense en la escena en  Inception  donde Cobb (Leonardo DiCaprio) le explica cómo construir sueños a Ariadne (Elliot Page); ese es un vertedero de exposición verbal.

El problema con los diálogos expositivos como este es que en lugar de  mostrar  el sentimiento o la información en una escena, un personaje se lo dice a la audiencia para que la historia avance más rápido. Es el equivalente cinematográfico del mansplaining. 

Mostrar a través de la acción
La mayoría de las veces, "muéstrame, no me digas" se aplica a la acción. El cine es un medio visual, después de todo; se trata de lo que está en la pantalla. 

Los guiones se componen de dos elementos principales: párrafos de acción y diálogo de personajes. Así que... ¡utilice esos párrafos de acción! En lugar de que un personaje explique algo por el bien de la audiencia, muéstralo mediante la acción. El público preferiría deducir que un personaje odia a su jefe al verla escupir en su café. 

En cualquier historia, el escritor tiene una cantidad infinita de información para transmitir a la audiencia: historias de fondo, personalidades, situaciones de la vida y detalles relevantes para la trama. Y mucha de esa información se puede revelar a través de pequeños detalles visuales en lugar de diálogos o acciones. 

Piensa en Juno MacGuff, interpretada por Elliot Page. ¿Nos enteramos de que era peculiar, ruda e ingeniosa a través de otros personajes que decían: "¡Wow Juno! Eres tan peculiar, rudo e ingenioso"? No. Aprendemos esto a través del diálogo y la acción, claro, pero quizás el método más genial que usó el director Jason Reitman fue el diseño del escenario de la habitación de Juno, como las paredes, las chucherías que se comía y ese teléfono de hamburguesa.

Piense en lo que alguien podría descifrar sobre sulapersonalidad y experiencia de vida de su personajes con tan solo mirar su apartamento o su oficina. Hay un inmenso poder en los pequeños detalles, especialmente cuando se trata de mostrarte y no contarte. 

Ponlo en practica
¿Se pregunta cómo probar su guión para "muéstrame, no me digas"? 

Bueno, ni siquiera se preocupe por mostrar y no contar en su primer borrador. Todos escribimos esas repugnantes líneas expositivas cuando solo estamos tratando de sacar la historia a la página. Es una necesidad para escribir guiones. 

Pero cuando llegues a la etapa de revisión, haz dos pasadas a través de tu guión con mostrar y no contar en mente. 

Primero mire cada línea de diálogo y pregúntese: "¿Esto dice lo obvio? ¿Estoy comunicando algo que se presentaría mejor de otra manera?" Luego, repasa cada escena para ver si tus personajes transmiten la emoción, la información y el subtexto de tu historia a través de sus acciones. 

Tu guión y tu audiencia te lo agradecerán.

lunes, 31 de mayo de 2021

Guión de Cinéfila: 7 Consejos de escritura de Phoebe Waller-Bridge


Cuando me preguntan por recomendaciones de series, la primera que siempre me viene a la mente es Fleabag de mi heroína, Phoebe Waller-Bridge. Simplemente, está repleta de conocimientos creativos. 

Phoebe Waller-Bridge, la genial escritora y actriz de la fama de Fleabag, empezó a escribir porque quería crear un trabajo interesante para sí misma como actriz. Es un eufemismo decir que encontró su vocación al poner palabras en la página. Hace poco en TheScriptLab dio sus siete consejos de escritura para todo aquel que quiere encontrar su voz al escribir:

Tira versiones a la basura
"Hice muchos borradores para el piloto. Principalmente porque no tengo ningún problema en tirarlos a un lado. De hecho, me divierte mucho. He descartado episodios completos de Fleabag que ahora no tienen nada que ver con la serie".

Una de las cosas más difíciles de aprender como escritor es el arte sutil de tirar tus ideas a la basura. No es fácil aceptar que cierta trama o punto de la trama no está funcionando, y puede ser casi imposible renunciar a algo en lo que has pasado muchas horas trabajando. Pero Phoebe descarta ideas con una actitud que se acerca al puro regocijo. Después de todo, cada idea que arrojas te acerca a la mejor versión de tu historia.

Siempre escribe
"No creo que realmente puedas dejar de trabajar cuando estás escribiendo. Siempre está contigo, donde quiera que vayas. Tu cerebro está constantemente revolviendo tramas, generando ideas o desatando nudos".

El trabajo de un escritor nunca se termina, especialmente porque creamos cosas de la nada. Nuestras mentes siempre están dando vueltas a posibilidades para cualquier historia en la que estemos trabajando actualmente, sin importar la hora, el lugar o las circunstancias atenuantes. Y nunca se sabe cuándo llegará la inspiración. La propia Phoebe es conocida por viajar en metro solo para reflexionar sobre ideas, ¡así que nada está fuera de la mesa!

Deje que su entusiasmo marque el camino
"La primera escena que escribí para la segunda temporada [de Fleabag] es la escena en el baño donde Fleabag está allí con la nariz ensangrentada, se vuelve hacia la cámara y dice: 'Esta es una historia de amor'. A los productores les encantó y dijeron: '¿Qué pasa después?' y dije: '¡No tengo ni idea!' Estaba emocionada por eso, y luego trabajé desde allí para descubrir a quién odiaría lo suficiente como para golpearla".

Seamos realistas, no siempre sabemos hacia dónde van nuestras historias. Phoebe diría que eso es algo bueno. Si tu historia te sorprende, probablemente significa que algo está funcionando. Sigue ese instinto y deja que tus personajes lideren el camino. Porque si está entusiasmado con la perspectiva de dónde podría llevar algo, es probable que su audiencia también lo esté.

Cumplir con la regla de tres
"Siempre creo que debería haber al menos tres cosas en una escena al mismo tiempo".

Una escena sobre una mujer joven que se reúne con un banquero no es muy interesante. Pero cuando la joven llega tarde, no está completamente preparada y suda profusamente (lo que hace que ella muestre accidentalmente al banquero en cuestión, quien, por cierto, tuvo un problema con acoso sexual recientemente), la escena se vuelve instantáneamente convincente. “Siento que cuanto más le pones a una persona, más real se siente, porque de lo contrario es solo una conversación sobre un préstamo bancario”, explicó Phoebe. Tus personajes deben ser personas reales con problemas reales, y ¿con qué frecuencia nos ocupamos simplemente de una cosa a la vez? La vida es mucho más complicada y tus escenas deberían reflejar eso.

Utilice la comedia y el drama a su favor
"Trato de desarmar a la audiencia tanto como puedo con la comedia y luego les doy un puñetazo en el estómago con un drama cuando menos lo esperan".

Algunos de los momentos más conmovedores en Fleabag vienen inmediatamente después de una broma. Justo cuando crees que todo es risas y sonrisas, Phoebe Waller-Bridge te hace pedazos con una línea o secuencia dramática. Todo se remonta a la creencia de ella de que las personas son vulnerables cuando se ríen, lo que las deja expuestas a momentos de profundidad y drama; de hecho, Phoebe cree que cuando el público se ríe, básicamente está suplicando que le rompan el corazón. La comedia y el drama pueden ser género, pero también son herramientas que los escritores deben tener en su arsenal. Use ambos, sin importar el género al que pertenezca su escritura, y creará historias que imiten la vida real.

Escribir para una persona
"Encuentra un amigo que ames y que te importe y escribe la historia para esa persona, para hacerla reír y hacerla llorar".

Ser escritor es difícil. Ser escritor cuando intentas complacer a cientos, tal vez miles, de personas es aún más difícil. “No intente impresionar a una audiencia que ni siquiera existe todavía”, dice ella.

Cuando Phoebe Waller-Bridge estaba escribiendo los primeros episodios de Fleabag, escribió pensando en su amiga Vicky Jones. Lo único que le importaba era si a Vicky le gustaba la historia. Y ciertamente funcionó, porque ahora millones de espectadores aman tanto a Fleabag. Así que no intentes impresionar a todo el mundo. Simplemente impresiona a una persona, incluso si eres tú mismo.

Di lo vulnerable
"A veces sientes que es más valiente decir algo escandaloso, y no siempre es así. A veces es más valiente decir lo vulnerable".

Cada episodio de Fleabag presenta al menos una línea que es hilarante, dolorosa o impresionante en su honestidad. "¿Por qué creer en algo horrible cuando puedes creer en algo maravilloso? El amor no es algo que hacen las personas débiles. Y la gente es todo lo que tenemos".

Fleabag es sorprendente por su vulnerabilidad. Y es porque Phoebe Waller-Bridge entiende que a veces decir lo vulnerable es increíblemente valiente. Se necesitan agallas para escribir lo que todos estamos pensando pero que no decimos en voz alta. Pero si puede encontrar el coraje para ser vulnerable, su escritura será infinitamente mejor.


Phoebe Waller-Bridge es un pozo de inspiración cuando se trata de escribir. La extraordinaria escritora y actriz puede hacer que escribir parezca fácil, pero todos sabemos que es mucho más difícil en la práctica. Solo recuerde, si no está seguro de qué hacer, hágase estas preguntas: ¿Qué haría si no tuviera miedo? ¿Qué escribiría si no tuviera miedo? ¿Qué diría en esta situación si no tuviera miedo?

Y luego escribe como si no tuvieras miedo.

viernes, 29 de mayo de 2020

Crónica Cinéfila: 8 consejos para escribir una película de terror


Escribir guiones es un proceso creativo bien extenso. No solo depende del tipo de historia que quieres contar o el estilo que quieres utilizar, sino también el género que vas a emplear, pues aunque todas las películas tienen una estructura madre, hay reglas muy particulares en cada género. En lo particular, el cine de terror lo considero uno de los más difíciles. Es fácil de confundirse con otros géneros si no hay suficientes elementos que lo justifiquen, pero a su vez debe de tener un terror lo suficientemente inteligente y creíble para verdaderamente asustar. 

Por suerte, para los que aspiramos a escribir sobre este género, siempre tendremos guionistas que sepan guiar. Los siguientes ocho consejos son una recopilación de sugerencias que algunos guionistas del cine de terror consideran necesarias de profundizar para poder crear tramas originales y escalofriantes.

1. Si quieres asustar, cuida de los personajes.
Los personajes son la parte más importante de la historia. Si nos preocupamos por ellos, nos asustaremos por ellos. Escribe personajes interesantes y agradables; preferiblemente ambos. La clave para escribir horror es la empatía que uno siente hacia los protagonistas. Cuanto más nos preocupemos y nos gusten, más asustados estaremos tanto por ellos como por nosotros mismos. Cuanto más nos desagrada un personaje, más hipnotizante se sentirá el horror, como si fuese el mismo karma cayéndoles encima. Stephen King es un genio al tratarse de crear empatía con sus personajes, desde las injusticias que sufre Carrie hasta lo tolerante que se ha convertido el equipo de los perdedores.

2. Escribe lo que te asusta.
Si los payasos te asustan, escribe payasos. Si perder un ser querido te asusta, escriba sobre eso. Lo que te asusta, asusta a los demás, porque siempre mostrarás la razón del susto. Su miedo auténtico se siente genuino para una audiencia. A Eli Roth, el director de Hostel (2005-2011) y Last Exorcism (2010) le aterran los fanatismos políticos, religiosos y de cualquier tipo.

3. Asegúrese de que ocurra algo aterrador cada diez páginas más o menos.
Si lo haces en menos páginas, ya no tendrá mucho impacto a la siguiente vez. Y si duras mucho tiempo en presentarlo, el público olvida que están en una película de terror. Cada latido de miedo necesita sentirse genuino. Un "susto de salto" es sorprendente y solo es efectivo en la primera vista, por lo que el verdadero horror debe ser auténtico y memorable, y no simplemente susto de salto. Cargill, el escritor de Sinister (2012) y Sinister 2 (2015) da margen de maniobra al primer acto mientras establece los personajes, pues si una película de terror no tiene sensaciones terroríficas en cada secuencia, la audiencia se aburre.

4. Sé divertido si y cuando puedas.
No es tanto que sea una comedia, sino que se usa como un desahogo de tensión, el público se reiniciará y estará listo para volver a asustarse. El humor del personaje a menudo funciona mejor en momentos bien específicos y en categorías de terror bien específicas. La comedia no significa necesariamente burlona, a menos que se haga realmente bien, como en Evil Dead II (1987). El horror y la comedia son primos cercanos. Ambos tienen que ver con la fórmula y el desenlace. Es simplemente la recompensa lo que es diferente.

5. Tu protagonista debe evolucionar.
Si los protagonistas no cambian por su exposición al terror, ese debería ser el punto central del personaje. Se nos dice que los personajes están destinados a cambiar, sin importar el género. Y las películas de terror introducen un elemento mortal o sobrenatural a los personajes, por lo que su supervivencia depende de que cambien su status quo. Pero, ¿qué sucede cuando un personaje NO cambia a la fuerza horrible? Es muy posible que mueran... como ocurre en The Strangers (2008) de Bryan Bertino.

6. Conoce las expectativas de tu audiencia.
Si se trata de horror mezclado con ciencia ficción, el público esperará que todo tenga sentido lógico. Si el horror es de origen fantasioso o sobrenatural, te darán mucho más margen de maniobra. El público es más exigente cuando se trata de películas como Alien (1979) porque sus horrores se basan en la ciencia ficción. El elemento de la ciencia nos hace desear una explicación lógica, a veces artificial, de las criaturas que nos persiguen. Sin embargo, los horrores de fantasía tienen poderes impenetrables. La magia podría significar muchos elementos incontrolables como fantasmas, criaturas cósmicas o los poderes del infierno. Solo mira cuántas cosas han sido poseídas a lo largo de la historia del cine: personas, muñecas, vehículos, cintas de video, camas, la mano de Ash. El mundo de la magia es inexplicable y no está basado en la ciencia, lo que significa que el escritor puede salirse con una explicación más abierta. 

7. Las elecciones del personaje deben tener sentido.
Imagina todas las formas posibles en que tu personaje podría escapar de cualquier situación mortal, porque el público seguramente lo hará. Los personajes deberían tomar la decisión más lógica, porque sino serán insultados por la misma audiencia. Esto tiene mucho que ver con hacer que tu protagonista sea interesante. Nos gustan las personas inteligentes. Nos gustan los sobrevivientes. Entonces nuestros sobrevivientes deben tomar decisiones inteligentes. Es uno de los mayores errores que se ven en Jeepers Creepers (2001) de Victor Salva.

8. El horror tiende a ser breve.
A menos que sea necesaria una construcción profunda de personajes, una buena película de terror no debe ser más de 100 páginas. La regla de "una página es un minuto de tiempo de pantalla" no se aplica realmente en terror porque la acción de suspenso tiende a tomar más tiempo en la narrativa. Y si eres Ari Aster (Hereditary - 2018, Midsommar - 2019), probablemente no te importe el recuento de páginas de todos modos. Pero si quieres entrar en la industria con un guión de terror, debe ser breve. Pero esto no es solo porque la audiencia moderna no espera ver dos horas siendo aterrorizados. También se trata porque menos páginas significa un presupuesto más bajo. Y un presupuesto más bajo es más atractivo para las productoras.

También es importante considerar que lo que hace a una película terrorífica no es cuanta sangre se derrame en escena, sino cuánta tensión sepa generar en la audiencia, y cuanto terror psicológico sabe sembrar. A veces, lo más intenso puede llegar a hacer la expectativa de lo que puede ser, aun cuando no nos deja ver nada. Un buen ejemplo es The Blair Witch Project (1999).